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作者与评论者
水镜 发表于 2006-12-05 20:57:12
看侦探小说的时候，看过一句很经典的话：罪犯都是有创造性的艺术家，而侦探只是跟在罪犯后面的评论家。确实，在写作侦探小说时，作者往往把所有心血都花在罪案的设计上，制造天才案件的罪犯确实是艺术家，但拨开迷雾直达真相的侦探，也是天才的评论家。跟在罪犯后面并不代表其低人一等，罪犯越是天才，越是凸现勘查真相的侦探的超人智慧。
记得当初选择现在的职业时，我曾向导师聊过对这个职业的一些迷惘。评论者向来被认为低于创作者，我们不是创作者肚子里的蛔虫，那么那些看起来言之凿凿的论述，到底有什么意义？要进入一个行业，需要对这个行业存在的意义进行确定和肯定，后来，慢慢地随着知识的积累和视野的开阔，对自己所从事行业也有了新的认识。在写作硕士论文的时候，我第一次享受到了评论的乐趣。写作的过程宛如一次有趣的侦探游戏，在不断的证据收集、条理梳理、灵思泉涌的思维快乐中，经历了茫无头绪的摸索、柳暗花明的发现和豁然开朗的陈述。如果把作品文本比做一个刚生下来的婴儿，创作者可以说是他的亲生母亲，而评论者就是他的养母。在现代批评理论中，创作者诞下文本之日，就是他的死亡之时，文本将来的命运和遭遇完全掌握在读者和评论者手中。评论者要选择文本，宛如侦探选择案件，养母选择养子，婴儿的天赋资质固然重要，伯乐的慧眼和心血更是关键。世人都说一部红楼梦，养活了千千学者，却不知若不是这些学者世世代代的呕心沥血，红楼梦也无法成为代表中国文学的旷世名著。由于受到苏联文艺理论的影响，一直以来我们受到的文学素养教育都是以作家为核心的，要求读者和评论者成为作家肚子里的蛔虫，于是常听到有外行说：当初作家写书的时候哪里有想那么多。可是，现代批评理论就是要把读者和评论者解放出来，驱散作者的幽灵，把文本作为一个独立的、有发展成长潜力的生命体来对待。只要言之有理，一切观点和评论都是对文本的再创作和丰富发展。当然，这种理论在学界已经广泛地被接受，但是在现实生活中的读者群里，却远远没有散播开来。除了素养教育的原因，也跟整个社会的文化宽容度和包容性相关。自唐以来，中国一直是单一文化的国度，思维僵化狭隘，缺乏变化和包容，凡事皆求同一，而自由健康的阅读评论要求一个自由健康的文化环境。不过好玩的是，国人对文化事件的参与度却是罕见的。比如刘心武解读《红楼梦》，如果放在国外，可能的情况是：一部分读者趋之若骛、另一部分嗤之以鼻，学界会产生一些争论，但决不会演变为一次文化事件，刘心武也不会出名。国人针对文化事件的上纲上线、你死我活的对骂争斗，从二余之争到批判韩寒郭敬明，真是充满了鲜明的中国特色。记得王小波曾讽刺我们一些所谓的文士其实都是满怀阶级斗争仇恨的斗士，挑着大旗党同伐异。有时候，遇到中文系的人，我会很好奇他们做评论是怎么做的，因为在我看来，他们的圈子简直是一团糟。所幸我是做西方文学评论，中国在这方面的成熟度和自由度还是非常让人满意的。
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